在伊比利亚的影展中，陆陆续续看了几部电影，很喜欢耿军的《青年》啊。他拍电影的那种状态真好，在故事的框架中，很放得开，有种飘飘忽忽的洒脱与自由。这部电影放映过程中，观众基本一直在笑，但实际上，几个主角的故事确是以悲剧收场，很冷。金财因为家里不给他娶媳妇的钱而自杀了。国庆因为哥们义气在打架中受重伤，最后死掉了。铁英刚刚换了份工作，就遭遇了工伤，差点成废人。电影讲的就是几个留在小城没有走出去的青年人的故事，讲他们的生活状态，人生际遇。悲剧是悲剧，甚至令人错愕，但过程却是放松的，不夸张，不扭曲，就那么自然而然地产生了结局。我们观影的人，多少带着些优越感的，所以不自觉地以自己的优越感去评判所看的人与事。你觉得那些人生活得很无望，怎么能那么惨，但他们也就是那样地过着日子，与我们一样，经历着悲欢离合，品尝着小幸福与大悲凉。
程听我讲起《青年》，问我这个电影和《小武》的区别是什么呢？两个片子，不都是以内地小城为背景，讲小城无所事事的青年们的生活么。我想了想，说，贾的电影，批判性更强吧，或者说，导演的个人意图更强，他试图通过小人物的遭际，映射出人物身后的时代背景，并对其进行评价。贾的影片中，符号化的东西很多，这些符号都成为他审视中国社会的有效工具。从贾的访谈中，可以看出，他有着深深的社会忧虑感。这种忧虑感令他和他的作品愁眉不展。而《青年》，关乎更多的是人本身的命运，宿命感更强，这个宿命感与人成长的环境和本身性格更为相关。耿军的姿态更简单，就是拍个电影，讲个故事，而不是上来就给社会一巴掌，它关心的是个体本身，人性的弱点，某些不可抗拒的因素，气质更淡，近乎无为。
《青年》的讲述过程活泼有趣，生活气息扑面而来，但其实挺冷的，同时还带着一种深深的悲悯。黑龙江，矿区，年轻人，我留在家乡的中学同学，我的回忆与幻想与故事相互交错。这些年过去了，他们过得咋样呢？还行吧，有好有坏，大家其实也都差不多。
我私下总觉得，拍纪录片的人，多读书很有必要，因为它更需要人谨慎，理性，并拥有一份深沉含蓄的情感，所以我很讨厌那种只为了博取人眼球而不顾当事人尊严、一味宣泄的纪录片，最可怕的就是创作者的浅薄与贪婪；但拍剧情片的人，我却觉得，书斋外的生活经验更重要，它要的是感觉，领悟力，生活态度。跟耿军算是很近的老乡了，他来自鹤岗，跟七台河很像的一个煤矿城市。片后跟他聊了聊，我在北语念的书，而耿军九十年代中在我们学校附近的宾馆打过工。他很年轻，三十出头，没有受过什么科班训练，但拍过的两个故事片都很不错，挺有这方面天赋的。有观众问他这个片子有没有获得国外什么奖项，他说还没有。我私下觉得，国外获奖不太可能，一是片中的东北味道太醇厚了，翻译成外文，幽默全失，台词的魅力大减，而台词与人的性格又分不开；二是老外要看的，并不是这样的故事，这个对他们来说太简单了，他们期待看他们认为敏感的、有话题的中国故事。洋土鳖们，津津乐道的，不是张艺谋，就是贾樟柯。中国电影，在西方，依然处于“被看”的状态，被看，谁还能那么自然啊？
关于表演。作为半个东北人，每次看到不是东北人的导演拍东北的故事，常常起鸡皮疙瘩，很多人想拍出东北人的幽默感，但是努着劲儿拍出来的东西，却做作得要风中凌乱了。东北话似乎好学但实际并不好学，真正的东北人一下子就能从表演者的口中听出，他说的话是纯正的还是模仿出来的。而《青年》让人眼前一亮，男演员几乎没有任何表演痕迹（两个女主角除外，某人说话还有北京口音）。演员也都是导演朋友及朋友的家人帮忙，平时的职业都是什么体育老师音乐老师的。很多东北人，天生就是演员，张口就是戏，什么也不怵的，所以在表演上，基本没得挑，以至于看着看着，我觉得这简直就是活生生的纪录片呀，而且，它比纪录片有趣好看，比很多剧情片要简单自然。
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